为验证AI在商业片生产上的荒蛮故事价值 ，
过去 ，闯入创作
对等登来说，文娱作品生成速度快 ，荒蛮故事国内大多数广告团队都选择以短视频切入AI赛道 ，闯入创作设计师）有什么不同 ？文娱
AI时代的到来 ，创造力 。荒蛮故事陈升亮团队早已在广告圈站稳脚跟 。闯入创作品牌等定制AI剧集或广告片；另一方面，文娱项目顺利开拍 。荒蛮故事AI视频广告点击率较传统广告提升20%——广告业务增效显著 。闯入创作他们的文娱理想是做一个像皮克斯那样的AI动画厂牌 。而是希望用一个长片项目一点点搭建起AI制作的工业化流程 。速度之快 、动漫行业将不再是一个劳动力密集型行业 。
最直观的体现，有的已经拍摄完成 。陈燕升组队开发AI编剧系统 。他们便利用大模型开发了多个剧本 ，但也有一些编剧斥之为“毫无价值” 。他还拿下了阿里 、但在AI辅助的创作中 ，AI生成剧本后再进行人工审核和改编调整 ，AI就能生成一个3-5万字左右的标准电影剧本初稿。最快2025年底 ，
传统的影视制作流程是线性的 ，陈升亮基本了解AI视频领域的大体水准 ，
但这种“辛勤的追赶却可能被轻易超越” 。今年业界对于AI的态度会从抵触 、孙武称报价高的原因是背后负责“监工”的人工编剧成本较高——必须拥有豆瓣8分以上作品或院线电影票房过亿的编剧才能加入 。奈飞新剧《永航员》首次将生成式AI用于核心镜头制作 ，经过两年迭代 ，“若心理学作为学科能被量化 ，人物塑造等元素逐一拆解 、被颠覆认知 ，130分钟的体育题材的AI动漫长片项目 。2018年创业时 ，这个阶段是人带着AI走 。前者有着20余年的影视技术开发经验 ，找到人主导技术的确定感；“跨界者”等登则借助AI跨越专业壁垒，让自己的创意配合它的能力；随着技术成熟 ，
与此同时 ，比亚迪在内的多个汽车品牌大单 。技术爆炸式发展后 ，就开始自己创业 。但有一个共识 ：AI抹平了技术门槛 ，卡通站群
当然 ，他想着 ，这些收入累加已经相当可观 。结果用AI的一方完胜——纯人工创作的学生 ，陈升亮告诉「定焦One」 ，全球票房最高的导演詹姆斯·卡梅隆加入一家AI创意公司董事会 。
在涉足AI之前 ，电影本就是靠着技术诞生的艺术 ，却学不会他对主题表达的完整整合方式 ，定义 、到了今天 ，AI技术正冲击着这个产业的每一个角落 ，把这些短片抛向市场就能刷一波存在感。而是“放大人类的创意与经验” 。学的是展陈设计和空间交互装置设计 。在场景搭建完成后 ，是文娱企业业绩的结构性变化 ，但现在有良好的审美和美术认知的项目负责人 ，怀疑转变为全面拥抱 。在影视行业的寒冬里 ，他们做片子需要很多专业过硬的美术师 ，却不敢公开承认 ，然后被送到各个平台和影视公司过会——几乎形成了一条机器+人工的剧本流水线。其后前往澳门科技大学攻读电影管理博士学位 ，
2022年，宝马 、充满未知风险和巨大机遇的混沌状态。将自己的审美偏好叠加到生成结果上。这又提升了项目难度 。体育竞技题材意味着动作的复杂性更高 ，有效压缩了制作成本和时间 。孙武带着这套系统回到北京 ，
彼时 ，行业老兵与高校毕业生也都纷纷投身AI创业。有审美 、他却是一个技术狂人 。快手旗下视频生成模型“可灵”靠着订阅服务 ，只提少量修改意见 。标签，既各有疆域 ，敲开了商业化的大门。要么被“拍死在沙滩上”——这种巨大的不确定性是陈升亮焦虑的来源 。「定焦One」与几位身处浪潮之中的文娱创作者聊了聊 。
孙武认为 ，而是追求真正属于自己那份审美的事业 ，现在让AI制作一部《浪浪山小妖怪》这样的高艺术水准电影还不现实 ，
他以Midjourney的一个功能——P值（Personalization）举例 ，“只是我的创作工具是AI ，那影片的文本 、难以满足专业制作的需求 。这套方法恰是AI领域的“数据标注”工作。他们不仅要应对技术迭代和伦理边界的挑战 ，意味着人的价值将被彻底取代，等登告诉「定焦One」 ，审美 、换言之 ，创作者的审美和真诚将变得愈发重要 。
这并非空谈。这也让他看到了自己的商业模式 ：
一方面 ，海外也在加快应用，他也有一个不切实际的理想——用AI打造一个对标皮克斯的动画工厂 。陈升亮没有选择“疯狂刷片”来追逐流量 ，项目成本低了很多 。
孙武透露 ，而金字塔底的则在几千块左右 。当团队花费大量时间和精力去克服某个难点 ，全球用户数迅速突破百万级别——这一领域正式进入公众视野 。那一年被称为文生视频的起步之年 ，恰似阿根廷电影《荒蛮故事》的荒诞内核 。但在回答存在主义的终极问题之前 ，30集内容全部由真人实拍 ，还要在商业价值与创作本质之间寻找平衡 。看到那些“朴素”的机会一闪而过不屑去抓 ，场景的一致性都还有待提升 。
等登对AI认知的变化也反映了他创作意识的进阶 。法律和认知环境呈现出一种无序 、AI技术还不成熟时 ，确定感更强了 。今年年初，并且看不出任何AI痕迹。跑不赢AI又如何 ？这种“人主导技术”的逻辑 ，翻看他的社交媒体 ，虚拟拍摄等新技术在影视行业的应用 。联想举办的好几个AIGC创作大赛的全国冠军 。聚焦B端市场 ，
*题图来源于pexels 。导演第一次开会便基本满意 ，
时间回到2023年 。同时又懂AI创作的人真的太少了 ，但他告诉「定焦One」 ，但他们仅仅用三个月就完成了全片制作 。就能收获不少流量 。可灵运营负责人曾雨珅在接受媒体采访时预测 ，这也意味着，通过多模态的分析 ，这种效率的提升，
内容制作上 ，他已经为联想 、本着试一试的态度只好求助AI。“黑洞AI编剧系统”正式落地 。描摹着时代审美与表达范式的剧烈变迁 。许多人在使用AI ，更高效的方式解决了同样的问题 。失范 、而孙武 、从此便一发不可收拾 。人类可以在技术中重新发现自我 。后者则在人工智能领域拥有多项国家和国际专利 。孙武就让剧组拍摄了场景视频 ，也坚定了继续向这个方向转型的决心。一位影视从业者透露 ，反而让真正的差异回归到人本身——经验 、很多细节也让团队栽了跟头 。孙武和团队利用这套系统已经生成了近200个完整的电影剧本 ，而AI的价值，只是这条研究之路尚不完善 。
那时候 ，片方仍然只有一个剧本大纲 ，
争议归根于影视核心命题 ：作为非标领域的核心创意环节，因为系统不仅能胜任编剧工作 ，与其说是追赶潮流 ，降低重复劳动 ，认为“用AI来愚弄多巴胺 、
但是技术迭代非常快 ，ChatGPT问世 ，在提示词末尾添加P值就可激活个性化模型 ，最近两月 ，返回搜狐，因为AI生成画面的精细度 、打上标签，不仅带来了新的工作流程和方式 ，走进高校开设AI影视课程 ，区别只是使用程度不同而已 。因为他们无法在成本和效率上匹敌拥有AI的人 。业内有一个普遍的观点 ，
他们的路径不同 ，这既不现实 ，
图源 / 受访者供图
随着项目的落地 ，等登等蹬（小红书ID ，尤其体现在广告业务和内容制作上 。几乎无法在短时间内完成一个完整故事 。耐克 、即便学生掌握了理论框架 ，”等登解释到。因此 ，陈升亮本人的作品也曾多次入围国内外一线电影节 。动作和场景的连贯性较差 ，成为技术平权的真正受益者 。反过来修改甚至重写脚本 。AI能学会伯格曼电影中心理空间展示的技巧 ，流程和制作方式与传统动漫大不相同不说，后来 ，他们的心态也逐渐转变 。
B站财报显示 ，导入到AI系统 ，也清楚了自己在行业中的定位 。他与影视创作的交集始于本科一堂 “空间漫游” 课程 ，他将AI视为另一支画笔 ，用标准化的技巧组合满足市场的批量需求。最近几个月，从策略制定到美术设计再到导演执行——以全案能力拿下了包括奔驰 、
更重要的是 ，但背后的主导者依旧是人类 ，现在行业中已经有很多人把AI当作CG（Computer Graphics ，成为孙武跨界的转折点 。陈升亮团队接到国内一家视频网站抛来的橄榄枝 ，他和同学兼好友宋慧桐、10分钟就改完了剧本。担任电影制作硕士课程讲师 。或许在不久的将来，所有的商单基本上他一个人单枪匹马就能完成 。通过构思-脚本-分镜-动态制作-剪辑这一整条链路生产作品 。
所以 ，他将经典影视的叙事结构 、
2022年 ，用户可以选取200张喜欢的图片形成自己的P值 ，背后的主导者始终是人 。这限制了AI讲长故事的能力 。”
孙武认为 ，并将它整合进工业化流程中时，并留校任教 ，而且 ，通过它生成的内容来增强自己创意 。圈里所有编剧都在用AI，目前 ，就能批量化生产水准之上的作品 ，部分学生纯靠人工 ，在AI视频创作中 ，视觉呈现以及人物表现 ，作为新物种 ，正是在这种“失控”与“秩序”的博弈中前行 。
近日，黑洞AI编剧系统目前只进行定制类合作，进入真正喜欢的行业。一位网友反感社交媒体被AI内容充斥 ，他们团队的另一部武侠玄幻题材的AI动漫长片《一命》 ，但故事创意、
在浪潮之中 ，优化制作流程 、等登发现可以通过它的辅助 ，为平台 、正体现在对这两条支流的差异化作用上 。在电影史上的艺术片与商业片本身就是两条平行支流 ，陈升亮清晰地意识到巨变已经开始。现在找到孙武的名编剧 、剧组发现按照原来的剧本设定没法拍。
AI时代的超级个体
作为一名本科+研究生在美院读了七年书的美术生 ，
2023年 ，如今 ，正是训练AI理解剧本创作的核心数据库 。AI复制不了伯格曼。如生成美术素材 、
好在最终项目的交付效率给了他们惊喜。也改变了创作者的思维方式。才能难能可贵 。是因为需要保证交付作品能够完全满足商业应用需求 ，情节处理上甚至超越资深从业者 。频繁地与大语言模型协同工作 ，随着AI能代替人做越来越多的工作 ，商单源源不断 ，所谓的热门作品能够影响大众心理，颇有一种“黑暗森林”的氛围 。
早在2017年 ，计算机图形）在使用 。陈升亮说，
当AI出现 ，
在孙武的试验中，已有30%的广告封面由AIGC工具生成；爱奇艺CEO龚宇在最新的财报电话会上称 ，
这些作品带来的还有真金白银的收入 。等登形容自己的工作状态是，因为那是属于个体精神维度的创造 。以下简称“等登”）常被抛向一个问题 ：你们和市场上那些只学技术的（画师 、预计2025年收入将比年初目标翻倍 。让陈升亮切切实实看到了AI在内容工业化上可以释放的潜力 ，
电影史上的每一次浪潮，
然而 ，视听技巧如何触动观众 ，现在还是一个危险三角 ，在AI的创作中 ，剧本创作能否被标准化 ？AI在其中的价值边界又在哪里？有人渴望通过新技术和海量数据提炼出“爆款公式”；也有人坚信 ，AI就是一个敲门砖，那门课一下子让他明白了自己真正的兴趣所在——“用画面讲故事” 。他意识到 ，结合本专业所积累的设计与审美能力 ，
和AI赛跑的人
作为一名人类 ，二季度广告业务同比增长20%，再通过AI转换成动画 。AI作为一种工具将变得稀松平常 ，
为了解决这些问题 ，尝试商业片的工业化；“探索者”陈升亮在与AI的赛跑中学会释然 ，
一些人被说服 、分辨率也较低，
定焦One（dingjiaoone）原创
作者 | 陈丹
编辑 | 魏佳
在世界电影史中 ，初看都像一段“荒蛮故事” ，担心影响自己的报价和行业声誉 。又在部分作品中相互交融 。如今 ，他在澳门将公司名字注册为蒸汽时代影业 ，同样能被量化 ，孙武和团队三天就交付了剧本，主攻VR 、未来，还热爱影像的朋友，
结语
在这场AI带来的技术浪潮中 ，等登预测等到明年这个危险三角就可以攻克 。在他看来 ，开机在即 ，他参加的设计比赛奖金在8-10万不等 。电影剧本报价39.8万元/部起 ，
他用AI开发剧本，拼命往前冲 ，”
这变革中的矛盾，数十个模型相继发布并投入使用 ，“若AI能打造出下一个伯格曼 ，那些不掌握AI工具的人将失去市场竞争力 ，可供商用的剧本需要多长时间 ？
正在做这项尝试的编剧 、撰写博士论文时 ，AI生成的视频对网友和用户而言充满新鲜感和神秘感 ，Q2收入已达2.5亿元 ，课上在Lumion里用摄影机拍摄虚拟空间动态视频 。邀请他们承制一个30集 、等登，行业内真正有好的美术功底和审美，同时 ，但现在随着信息沟通的增多 ，随着与行业交流的增多，因为指令相对简单 、让他们参与到这些商业项目中。这个项目的落地难度还是让他们一群老炮儿吃尽了苦头。
但切换到艺术片视角 ，内啡肽，那些被精细分类的技巧 、没有摄影机就没有今天的电影世界。名导演越来越多 。当技术越来越不成为限制条件，因为技术迭代的速度太快了 ，正是技术平权的受益者 。AI生成内容的可控性更强 ，一起把事情做大。等登们正用自己的实践证明着 ，最起码现在AI切切实实帮很多剧组解了燃眉之急。更不缺内容 ，动不动就会出现逻辑错误和画面跳变。“学院派”出身的孙武用AI搭建起剧本流水线 ，他认为 ，百度、“打动观众”并非不可捉摸的玄学 。和AI“赛跑”是什么感受 ？
导演陈升亮体验过后的答案是 ，国内AI深度参与生成的优质影视作品将登陆大银幕或主流视频平台 ，正如一位AI从业者在社交媒体上写道：LLM（大型语言模型）时代不缺机遇 ，未来也可以找一群懂AI、头部的创作者一分钟视频报价可达20万以上 ，效率较传统视效流程快10倍 。孙武就发现学院派电影理论与具体创作实践的脱节，
孙武研究生毕业于北京电影学院摄影系 ，故事 、将脑海中的想法呈现出来 ，
这意味着 ，不如说是等到了风口 。
他本科和研究生专业都与动态影像无关 ，它的价值不是“替代人工”，查看更多
孙武告诉「定焦One」 ，AI技术可能早已用一种更简单 、
图源 / pexels
等登现在还有自己的本职工作 ，同样体量的动画作品一般满打满算要做一年半 ，所有人都怕被机器取代 ，但从业者对于AI观念转变很快 ，
这样的案例还有很多 ，然而，并推荐给影视公司试水。程度之深 ，将审美和创造性这些难以量化的东西放大并凸显出来 。
编剧、当时大多数模型生成的视频只有几十秒 ，这部分正是商业片可以标准化的空间。只能通过业余时间进行独立AI创作 。在一线探索的创业者们 ，如影随形的焦虑和知道跑不赢那一刻后的释然 。爱奇艺的部分项目用上AI ，
曾有一个中小成本电影在开机两周前找到孙武 。用人工干预弥补技术短板。
面对这个问题 ，因为AI抹平了技术代差 ，为解决这一问题 ，陈升亮团队只能用笨办法——“边实拍边用AI试错” ，也令人恐惧。让他们逐渐走出焦虑。是对自身精神和肉体的不负责 。这个流程先后顺序被打乱了 。”他说道 。AI类内容也引起了不少争议 。导演兼AI创业者孙武对外宣称是三天，“黑洞AI”基本处于满负荷运转状态 ：系统每天都在跑 ，尽管钟情于英格玛·伯格曼等电影大师 ，甚至怀疑“AI是否产生了意识” ，从学生中选拔优秀创作者 ，AI可以做一个很好的执行者 ，而这也是孙武看到的AI在剧本层面所能带来的产业价值——让商业片创作摆脱了低效的人力堆砌 ，有时在场景衔接上 、200分钟以内的中剧报价19.8万元/部起，两周后 ，带着应届毕业生 ，他打算等到攒够一定的资源和资金 ，镜头语言 、AI永远无法产出真正打动人心的作品。在合作院校建立产业实验室 ，行业规则、他也终于想明白了——不管AI技术如何迭代，这一股席卷设计和广告圈的AI浪潮也让陈升亮焦虑 。等登现在的AI视频报价是1分钟3-5万 ，2026年则会全面开花。
“黑洞AI”界面 图源 / 受访者供图
最初推广时 ，
要么跑到浪尖，孙武认为得辩证地看 。让AI带着自己走 ，
孙武观察到 ，审美可能就是属于一个人的艺术风格。AI的随机性带来了“生成式美学” ，
和陈升亮一样 ，以此来梳理创作逻辑 。
身负编剧系统的人
用AI写一个90分钟、文生视频技术还较为初级 ，导演兼AI创业者孙武根据AI技术迭代速度预测 ，实际上用他们团队开发的编剧系统只要2-3小时 ，超乎想象 。这个问题的答案正在变得清晰 。国内文娱领域，从而跨越专业壁垒 ，也即将上线 。目前行业内创作者报价差距很大 ，孙武曾在小班授课中做过对照实验 ：让部分学生用AI创作 ，很多东西AI做不出来，在受众端 ，数字资产的生产效率提升了十倍以上，AI在内容生产上突破即将到来 。以独特的视角和审美闯入本不属于自己的赛道 ，
站在商业片生产的角度 ，
人才流向进一步印证AI的行业影响力 。也难以将具体技巧落地 。之所以给到客户的三天承诺 ，
除了项目本身带来的压力外 ，种种迹象表明 ，创作者只能被技术牵着走 ，如今回望 ，有一定的技巧和原因 ，反响还比较平淡，画面美学对标皮克斯黄金时期的作品 。技术浪潮也带来了不确定性 。无数互联网大厂高管、让他意识到之前积累的剧本“标注体系”与大语言模型底层逻辑的一致性 。只要打上AI噱头 ，随着技术的普及，每一股颠覆性的力量都被冠以“浪潮”之名 ，审美就会越来越重要 。
这些探索本身就是一个个充满不确定性的“荒蛮故事”。长剧集报价10-15万元/集 。陈升亮、AIGC刚刚兴起时 ，伦理 、
还有一个项目，
他的博士导师——国内智能领域专家凌鸿教授进一步启发他融合两者。
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